较之于原著，丰富复杂的内心戏逊色不少，过多纠缠于直白人际关系，尤其是和塞尔登几乎超然于现实的神交感被描摹得浅白简单，因此对结局的悲剧力量有减分.
但影片整体的胶片光感是极美的，极具古典神韵的油画感，伊迪丝·华顿的作品着实适合改编. 平移长镜与隐约的歌声依然是 Terence Davies标识性元素，作为转场简直完美. 自那间“昏暗却使人欢快”的书房始，亦终结于那块在两人之间几乎具有神圣地位的小小空间，她始终为他暧昧的承诺所激励，抛却各种诱惑，坚守美德的传统，忠诚于内心召唤；“我总是做出错误的选择”——一语成谶，她始终无法默许自己同流合污，即使在堕入底层后依然期许过“有一枚金币足够我们私奔. ”每个人都自认在帮助她，却也正是作践的帮凶；新兴资产阶级的兴起很大程度改变了上流社会的格局，莉莉正是牺牲品. 有点烂???爱得不知所以然
女主也太狗了??一开始撞了男主还整天一副"你别来烦我"的样子，对男二的感情也很敷衍，虽然对方是个工作狂但人家对你多少有点爱，如果你不愿意和人家在一起，就应该早点和人家说清楚，而不是在订婚晚宴当晚放人家飞机
剧情老套得不行，男女主角之间的爱情尽管有十三岁时的那个初吻做基础，也显得很突兀，个中情感的转换太成问题了表示又爱又恨的意思. 小说戏曲中多用作对情人或儿女的亲热称呼. 元·乔吉《小令·赠朱翠英》：“五百年欢喜冤家，正好星前月下. ”元 乔吉 《两世姻缘》第三折：“不由我心儿里相牵挂，莫不是五百年欢喜冤家. ”元·马钰《满庭芳·自咏》词：欢喜冤家，惹得一向愚痴，恰如飞蛾投火，身焦烂，犹自迷迷. 元·童童学士《新水令·念远》：“生也因他，死也因他，恩爱人儿，冤家. ”作主语、宾语；用作对情人或儿女的亲热称呼.
