《银魂：最终篇》：社会边缘，人性探讨
2024-09-17
华语电影在视觉方面收获的最重要的作品之一.
置景，服饰，光线，道具质感，均是顶峰中的顶峰，屋顶的建筑美和情节作用，把27年后的姜文爆得渣都不剩.
中景、远景的得当运用，对称镜头，门的意象，完全不输侯孝贤.
所有重要情节交代事件发生，均用画外声音处理或由他人口述而得，观众看得见的部分纵使如此丰盛，仍是一部关于“看不见的东西悄悄运行并主宰一切”的电影.
用一个封闭小社会形成的特殊共同体去隐喻阶层、民族和整个文化系统，只能让我想起帕索里尼的萨罗共和国.
在故事前面设立的线索、符号，到后来全部呼应，知识青年陷入封建绝境后，用知识（留声机）进行反击和嘲讽，实在是太过瘾了，并且再一次呼应片中“听到为实”对事实的扭曲（影片认为这点是中国传统里最愚昧的部分）. 剪辑太牛了. 怪不得张艺谋巅峰那几年拿国际奖如逛自家后院一般这片子的边角倒更有意思，孩子妈临死前把男人找回来托付儿子，身份落差导致两人不能在一起，但她知道他能做好，这是了解和爱；富有外公眼看掰手腕的卡车司机抢走女儿，10年后又抢走外孙，这个心痛真……痛. 片尾的掰手腕大赛呈现的热闹，那些龙套选手都很投入（还像模像样的安排了采访环节），观众席的众路人也没出戏. 反倒是主线比较弱，很明显史泰龙将和儿子修复感情，小演员的演技也不行，整体太外露太浮于表面，听闻生父曾寄来无数信以后这男孩从车上逃跑还横穿车流，这无厘头的反应和他小大人的风格完全不搭啊动画电影《银魂 THE FINAL》改编自漫画作品《银魂》，于2021年1月8日在日本上映.
