现代套盒结构,做梦的人梦到自己在做梦. 总感觉套盒结构背后有一种非形式的东西,那种说明性的、起解释作用的东西有时候规定了故事的讲述方式,甚于结构本身所给出的. 所以很巧合的是,做梦的人梦见的那个梦发生在舞台上,人-傀儡的行动被置于一种零聚焦的视角,发生在其中的事/论争是非善非恶的,比如‘神父’杀死临终告解者时那突兀的无情. 最后所有人被捕真是奇异的大团圆. 如果这是今年上映的,我会说这是今年最好的电影. 有很多电影接近于伟大,但却在分毫之间不够火候. 比如韦恩安德森的水中生活,波顿的剪刀手爱德华等等. 这之间差了什么呢?差了导演的控制力和不动声色的厚重,那些接近于伟大的电影几乎都因有种少年感而青涩. 如果说龙虾让我想起卡夫卡,那无主之作就让我想起托尔斯泰,以历史为舞台横跨多代的全景式小说. 然而这部电影贯穿始终的那根线和结局以及艺术主题,又让我想起村上的海边的卡夫卡. 这部电影是那么完美,精心挑选的演员,无可挑剔的演技,踩住历史的脚步,连镜头的细节都彰显出导演无比深厚的控制力,仅若隐若现异常节制的非现实主义. 却又在最后的20分钟里,让人想寻觅而莫得. 我没见过比这更好的3小时电影,而这只是导演的第三部电影. 信用诈欺师系列继香港、马来西亚,第三部电影版将舞台拉到了欧洲!.
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