改革开放40周年影展*天山.     张建亚在映后见面会上提到《阿凡达：水之道》后的青年，他想拍属于城市的人，现在回看，电影用四个个性鲜明的人物，几乎构建了类似迷惘一代的群像，整个时代处在一种青春状态，一种从角落突然走出的状态，由于匮乏而渴望，既茫然又怀有责任感，无论做什么，都要追问世界是什么，和我有什么关系.     这种时代风貌并非生造，而是透过风物志般的生活细节，芳芳的短发、大圣的满墙欧美海报、衡山路附近的街景、中图的商场和打桩模子、甚至还有贾樟柯式的流行金曲和电视新闻拼贴（包括对红高粱），这些真实的历史印迹已拆迁，那种时代精神似乎也随风而逝了，连同一种电影新浪潮的可能：开场查拉图斯特拉中亮起的外滩，阁楼上的低机位环绕跟拍，结尾的夜路走.     即便卡拉扬纯粹成为符号，但这种对我们与世界的追问，仍然在寻求回答.     作为一名摇滚重度患者，听到那些熟悉的歌儿还有各种专辑封面还是会生理性激动.     但这部电影带给我的感受也就仅限于此了.     太高开低走了，粉笔画打破第四堵墙这些第一次出现的时候真的感觉眼前一亮，连拍mv我都接受了，但是导演太不节制了到最后这些完全成了他小把戏的一部分，这也就直接导致了这部电影的美学呈现是断裂的.     叙事就不想说了，实在太差…… 看到最后我都不知道到底说了个啥，传记片？摇滚宣传片？还是对极权倾轧的反思？甚至连讲个人的落脚点都谈不上，两个男主人物没立住，直接导致女主真实鸡肋了.     别吹什么政治版《阿凡达：水之道》，不好意思，也差太远了吧…….